日期:2018年3月13日
講師:吳鈞堯老師
講題:寫作基本與進階秘技(下)
散文華爾滋
進一步、退一步,退一步、進一步……敘述的進跟退,成為主動觀察與客觀體悟,形塑了作家的外在跟內在風景,並構成節奏。寫作也如華爾滋,隨著舞曲節奏,腳步進退,貼近放遠,求偶般欲擒故縱的探試。學習如何優雅的起步,靈活進退,華麗轉身,餘韻無窮的END,跳出美妙的散文華爾滋。
何謂好的散文﹖阿盛老師認為,平實誠懇的說故事就夠了。白描式的寫作,真實有血肉,生命歷程如果夠精彩,自是動人。只是大多數的人生平凡安定,娓娓道來是否有些平淡﹖加些調味讓故事更豐富更有味,正如藝術追求真、善、美。雕琢並非匠氣,任何武功心法,也是從基本招式開始,多學多練,融會貫通,進而隨心所欲,達到無招勝有招的境界。
文章要出色,要有「亮點」,更佳說法是要有「看法」。徐國能的代表作《第九味》,味道除了酸甜苦辣鹹澀腥沖八味之外,什麼是第九味﹖隱含人生的滋味,不在於味道,在於人生的歷程。這是作者的「看法」。
駱以軍擅長用物件帶出氛圍,尋常生活片段,講得活色生香欲罷不能。宛如文字魔術師,說故事高手,獨特的腔調,引領讀者進入他的文字世界。
短句急促,如水往低處流,產生流動感。如《火殤世紀》的〈風雲〉紅晃晃,高高掛。也成了一種腔調。
投稿或參加文學獎,散文開頭很重要。先入為主的印象,往往就可看出作者的文學底子,起手式不容忽視。
小說的退一步,無法斬釘截鐵,通常是一種狀態。
小說和散文同為文學家族,不是絕對楚河漢界的界線。小說的技巧往往來自散文的延伸。
散文的敘述,邊走邊說。描寫,停下來觀照風景。古今散文名家,運作使用,各有不同巧妙。
如下:
●朱自清
○只愁夢太多了,這些大小船兒如何載得起呀?
○於是我們的船便成了歷史的重載了。
○那偶然閃爍著的光芒,就是夢的眼睛了。
○迢迢的遠了,又像在霧裏看花,盡朦朦朧朧的。
●俞平伯
○心頭,宛轉的淒懷;口內,徘徊的低唱;留在夜夜的秦淮河上。
○它忘了自己也是今宵河上的一星燈火。
○淡到已不可說,已不可擬,且已不可想;但我們終久是眩暈在它離合的神光之下的。我們沒法使人信它是有,我們不信它是沒有。
○我們定應當如此說,朦朧裏胎孕著一個如花的幻笑,和朦朧又互相混融著的;因它本來是淡極了,淡極了這麽一個。
○我簡直沒法和他分證那是非。
●賴鈺婷〈烏石鼻,遠走的想像〉
○畫面切換了靜音模式,有一種無聲的內斂。
○我在這空寂中凝望,感受四面八方環繞的訊息,思考錯過的真義。
○像是司空見慣了這樣的日子,不聲不響運行於自己的小宇宙。
○裸透危峻,一種我從未見過,溝岸鄰比交錯,宛如黑棋星布的海岸。
○不同流俗,不受打擾。
○而我處於半空中,心情也如半真空狀態,飛飛的,朗朗的飄忽欣喜。
○婆娑之洋,美麗之島,在百千億萬年前,地殼地質幻變,火山熔漿凝結為我足下眼前的世界,而我悠悠兀立於此,又是何等因緣。
●黃信恩〈大隱於耳室〉
○耳朵是我們體內最獨裁的器官。
○因為真正擁有空間的是雙耳。
○「室」這個字是典雅而具內涵的,有設計概念,好像有什麼哲理、學術在裡頭答辯著。
○「殼」是家,是一枚貝,把事情包藏起來,呵護著。殼,帶著私有的意涵,於是耳殼暗示著整片耳其實是一只蒙古包、一座小宇宙。戴上耳機,放起音樂,就能將一個人自一座鼎沸城市中抽離。
○那是耳室的專制。它封出一個世界給我,讓我大隱於耳室。
○耳室開始向年歲伸張獨裁與專制。一種晚年的靜音封鎖。
這些嵌在文中的句子,刪掉也可以成篇。但它如碎鑽晶亮,叫人驚喜。似珍珠圓潤,讓人玩味。豐厚了文采,延伸了深蘊的哲理。
以〈十六歲讖情書〉〈剪報〉為例說明,如何在敘述多的散文加入描寫,調整節奏,跳出優美的散文華爾滋。
★作業
☆閱讀2017年大武山文學獎散文首獎〈門外漢〉
☆3/25前完成
1.3000字以內散文
2.1000字以內小品文